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予告編制作のコツ 2009.7.25
スタイリッシュでかっこいいのだけれど、本編を全く見たくならない予告編に出くわした事はないだろうか？予告制作のコツについて、黒澤明監督が非常に面白い事を言っている。
以下は日本編集協会が出版した「編集者 自身を語る」（非売品）という本に掲載されている、沼崎梅子さんのインタビューの抜粋である。
沼崎さんは「ねむの木の詩がきこえる」や「ヒポクラテスたち」などの本編編集をされた編集者で、
黒澤監督の｢酔いどれ天使｣の予告編を制作したときに、このようなアドバイスをされたという。
沼崎 今お話しした『女優』を一番として、次は翌23年の作品、『酔いどれ天使』ですね。
黒澤さんも気軽に黒澤さんと言っていい頃で、若くて黒光りする感じで、一緒に仕事をしていて張り合いがありましたね。
編集の助手としてまだ新参だったけど、予告編をやってみたいとプロデューサーに申し入れたところ、簡単にああいいよ、となった。
ご注文により、ただ画をつなぐと言うものではなく、タイトルの文案も自分で考えて、独創的なものにしたいと、
たとえ短くても（昔の予告編は長かった。5分くらいを越えても良かった）これはこれでひとつの創作だぞーと、心中ひそかに。
ほとんどNGよりキープよりのカットを拾って組み立てた。
一応、監督試写があって、見終わった時の感想が面白い。
「あのさァ、女の人だから丁寧過ぎるのかなァ。（ちょっと間があって突如）ホラ、紙芝居があるだろ。
（と言われても何のことか察しがつかず、一瞬、我々はポカン。）紙芝居がさ、チョットだけ見せてさ、
では明日のお楽しみって言うだろ、アレだよね。（そこで初めてはっと気づく）あのさァ、ハイスピードのカット、尻があるからアレをあげるよ。」
以上で終わりだったが、この事は後々、ハサミを持ったときの、私のいい薬になった。一緒の薬に—。
黒澤さんがアレと言ったのは、主役の三船さんが波打ち際を右へ走る横位置のカット、いい心理描写になっていた。
当時、劇映画でハイスピード撮影をすること等は全くなくて、画もよかったけれど、とても斬新だった。
この予告編はキネマ旬報誌上にも登場して、予告編でコレだから、本編はさぞやかし、とあった。
そんなことより、俯瞰のFS、闇市の人混みの中を、チンピラやくざが肩で風きって歩いて来るところへ
「街に咲く悪の花—」というタイトルを乗せてみたら、画も文も活きて一種の快感になったのか、私は少々得意だった。
正面を左に行ったプロデューサー室の窓から、藤本真澄氏（故人）が首を突き出して、歩いていた私を手招きで呼んだ。
何でしょう？と寄って行ったら「酔いどれの予告編、良かったねぇ」と激賞された。
「でも現像所の人たちは新東宝の何とか（題名失念）というのが、とてもいいと言ってましたけど」と言ったら
「あんなの目じゃない」と言われた。目であったのか、目でなかったのかは、その時観ていないので何ンとも判らない。
よく高名なCMプランナーが予告編を手がけて失敗することがあるが、このような予告編には黒澤監督が言う、“紙芝居の精神”が欠けているのである。
そして自分も含めて、今作られている予告編も案外、この基本的な事が守られていないような気がする。
TBSラジオ「ライムスター宇多丸のウィークエンドシャッフル」（毎週土曜 21時00分〜24時30分）の5月8日放送分にて、
予告制作者をゲストに迎えての予告編特集がオンエアされました。
出演は予告編製作会社ガル・エンタープライズの小江英幸さん、白仁田康二さん。
ポッドキャストで、こちらからいつでも聴くことができます。→前半・後半
日本の予告編事情、アメリカの予告編製作会社との違い、どうすれば予告制作者になれるか等、予告編に興味のある方は必聴です。
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